或者是別的什麼樣的科幻

2019-02-11 作者:黄金华   |   浏览(168)

原標題:《流离地球》導演郭帆:為科幻注入中式感情的表達

可能是別的什麼樣的科幻

可能是別的什麼樣的科幻

  1980年出生的郭帆導演此次憑《流离地球》一戰成名。此前,他導演過《李獻計歷險記》和《同桌的你》兩部電影。聊起《流离地球》,他說,早在2015年的年中,當時就有人找到他,但愿相助拍攝劉慈欣的科幻電影,給出三個項目:《流离地球》、《微紀元》和《超新星紀元》。郭帆想來想去,最終選擇了《流离地球》,他覺得,在當時的條件下,其他的兩部電影很難拍出來,“做科幻電影是我個人的夢想,是從小就有的夢想。”

  用集體主義代替好萊塢個人英雄主義

  劉慈欣的原著小說《流离地球》是一部中篇小說,全文或许2萬字阁下,2000年發表在《科幻世界》上,郭帆很早就看過,印象挺深刻的。

  提起科幻電影,各人自然會想到好萊塢的科幻電影。但郭帆在籌備的時候就感覺到,《流离地球》要想拍成好萊塢式的科幻電影並不適合,个中最大的障礙就是文化上的差異,“我們可以舉一個例子,例如說《鋼鐵俠》,假如我們把《鋼鐵俠》的這個劇本翻譯成中文,拿同樣的錢用同樣的團隊,隻不過把演員換成中國人,整個故事都不會创立,其實最大的障礙就是文化語境上的差異。”

  首先,此前中國人還不太習慣於講科幻這個東西,可能說對科幻沒有特別明確的观念。其次,隻有一個國家有了必然的國力之后,才大概去拍科幻片。假如是比較落伍的第三世界國家去拍科幻,觀眾不太會相信,不相信他們那個处所所構建的科幻世界。亏得中國現在國力強大了,所以才可以去做。但我們也有一個語境的限制,就是今朝美國依然是世界上最強大的國家,“我們經常會看到在美國的電影裡面,他們去拯救世界的時候是無所顧忌的,他們的軍隊可以到任何一個处所,可是我們不行以。”假如凭据好萊塢的科幻電影邏輯拍攝,觀眾會懷疑,你們憑什麼呢?所以在改編《流离地球》的時候,主創們就寫了一群普通人去救助的過程。“每一個人都是普通人,我們沒有超級英雄,靠集體合在一起的團結的气力去完成救助。”郭帆覺得,集體主義在中國特別容易被领略,“所以我們通過這個去降服文化層面語境上的困難”。

  再次,在價值觀上,東西方的文化差異也很大。好萊塢的科幻電影中,經常會給到星空大海的鏡頭,“但中國人不太習慣於仰望星空面朝大海。我們更多的是往下看,我們熱愛腳下這片地皮,我們更喜歡腳踏實地的糊口。畢竟我們是幾千年的農耕文明演化而來的,不像當年的英國,因為英國沒有足夠的地皮,也沒有足夠的資源,所以他們永遠在尋找新家園。”

  寫了100年的地球編年史構建世界觀

  在電影的美學上,《流离地球》也不是照搬好萊塢西方法的科幻電影模式。“還是拿《鋼鐵俠》舉例,假如‘鋼鐵俠’摘掉了面具,觀眾發現是王寶強會覺得怎麼樣?觀眾必然會有很強的違和感。”為了消除這種違和感,劇組在做設計的時候,都會想到更多切合中國人審美的設計,郭帆記得有一次跟美術指導講,影片中必然不要有緊身衣,因為他覺得穿緊身衣會很怪,特別是女孩。“我們看到漫威電影中斯嘉麗·約翰遜飾演的‘黑寡婦’穿上緊身衣后,觀眾覺得她就是性感大度的黑寡婦。但假如许多中國的女演員穿上之后,就大概很不像回事兒,所以我們盡量罕用這些習慣性認知的科幻元素,把這種緊身的東西全都去除去了,盡量在設計上找到切合中國審美基調的東西。”

  對於《流离地球》,有時候連郭帆本身都不太好定義,“因為有劉慈欣,我們不消講它就必然是科幻電影,但你具體說它是不是美國式的科幻,可能是別的什麼樣的科幻,這個類型又是屬於哪一塊,我不太好定義,因為我也沒有見過。”

  《流离地球》花了兩年的時間來籌備,在郭帆的眼中,每一個環節都是挑戰,從一開始做世界觀的設定,到開始完善劇本,做观念設計,包罗美術設計,大型置景,跟演員聊,每一個環節都有差异挑戰跟難度。

  《流离地球》裡邊幾乎所有的場景道具,沒有哪件是可以直接買到的,都需要設計,做大量的設計。个中電影中的世界觀就是設計最開始的部门,要从头成立這個虛幻的科幻世界,因為有了太陽的危機,世界構成會有什麼樣的變化,政治、經濟、文化都要做从头的梳理,甚至到最后人類要吃什麼,穿什麼?我們的立法有沒有變化?天天是不是還是24個小時,我們沒有了白日,沒有了黑夜怎麼糊口?所以這些東西都要去从头想。為此,主創們編了或许有100年的地球編年史,但這都是假的。“有了這些東西,才可以構成這個電影中的世界,才气讓觀眾去相信電影中的故事,在這個基礎上才可以去做劇本的開發。”

  行星發動機參考了張衡的地動儀